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Die Mama ist nicht die Mama, denken die Jungen. Damit ist jede Unbefangenheit weg, das Zusammenleben wird zu einem Theater, und Fiala und Franz machen das gleich auch noch besonders deutlich in einer Szene, in der die drei ein Spiel spielen, in dem man zugedachte Identitäten erraten muss.
Sie kommt nicht drauf. Es ist, als zerrte eine andere, negative Wirklichkeit an ihr. So findet dieser Film seine Position im Inneren einer Aporie.
Sie ist nicht aufzulösen, es sei denn mit Gewalt. Umso erstaunlicher ist, mit welch kalter Kompetenz sie sich hier an die Grammatik der Gewalt im Kino machen.
Die andere Seite des Argwohns ist die Folter. Wie weit die Welt hier schon weg ist, in diesem fremdartig modernistischen, von auffälligen Kunstwerken durchwirkten Haus, zeigt sich in den zwei Momenten, in denen sich das Geschehen öffnet.
Einmal laufen die Jungen ins Dorf, finden aber nur eine gottverlassene Siedlung; später kommen zwei Spendensammler vom Roten Kreuz, woraufhin sich eine sehr österreichisch gestimmte Szene entwickelt, in der Biederkeit zu einer absurden Steigerungsform der Gewalt wird.
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Das Europaparlament würdigt nun ihren Kampf für Menschenrechte und Meinungsfreiheit. Warum sehe ich FAZ. NET nicht? Sie haben Javascript für Ihren Browser deaktiviert.
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Gerade ist sie von einer komplizierten Gesichtsoperation nach Hause gekommen, nun beharrt sie auf absoluter Ruhe.
Wüsste man nicht, dass man in einem österreichischen Film sitzt, würde man es spätestens an der Reaktion der Kinder erraten: Einer der Jungen setzt sich ans Klavier und spielt im abgedunkelten Wohnzimmer "Guten Abend, gute Nacht".
In "Ich seh, ich seh" ist deshalb auch keine Spur von debütantenhafter Unsicherheit zu finden, vielmehr eskaliert die Geschichte von der unheimlichen Mutter schnurstracks und aufs Schönste.
Gleich zu Anfang nehmen Franz und Fiala einen Standard des Horrorgenres und pervertieren ihn gekonnt: Nicht mit den unnahbaren Kindern scheint Satans Brut ins Familienheim eingezogen zu sein.
Die Bedrohung geht von der Mutter Susanne Wuest aus. Jedenfalls zuerst. Nach ihrer Rückkehr, mit einem Verband ums Gesicht, der nur noch Löcher für Augen, Mund und Nase frei hält, wird beständig geschimpft und gestraft, die Spielkonsole aus der Hand gerissen und nur einem der Zwillinge etwas zu trinken gegeben.
Wechselmutter statt Wechselbalg: So lassen sich kindliche Verlustängste kunstvoll neu evozieren. Gleichzeitig scheuen Franz und Fiala nicht davor zurück, auch konventionelle Horrorbilder und -erzählmotive aufzufahren.
Das Familienhaus ist ein moderner Steinquader, der sowohl an einem einsamen See als auch einem düsteren Wald liegt. Das aseptische Interieur des Hauses gleicht in seiner aggressiven Seelenlosigkeit den Tableaus von Stanley Kubrick , an dessen epochalen Schocker "Shining" nicht zuletzt auch das Zwillingspaar erinnert.
Doch wo bei Kubrick die blutbeschmierten Mädchen nur mit vorwurfsvollen Blicken strafen, halten bei Franz und Fiala die Jungen nicht lang still - unschuldige Kinder, wo kämen wir in Film-Österreich denn hin?
Und bei der Familie kann die Demontage trügerischer Idylle natürlich nicht Halt machen, auch die katholische Kirche muss in Mitleidenschaft gezogen werden.
Was in der Aufzählung womöglich wie die Aneinanderreihung von Genre-Versatzstücken und Selbstzitaten erscheint, fügt sich in der brillanten Cinematografie von Martin Gschlacht "Amour Fou" , "Die Wand" zu einem dichten Geflecht des Schreckens zusammen.
Und auch wenn Franz und Fiala zum Schluss eine Art Begründung dafür liefern, warum geschehen ist, was geschehen ist: Der Horror von "Ich seh, ich seh" bleibt hoch zwei.
Sie erscheint plötzlich grausam und ungerecht.
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