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Ein iranisches Paar trennt sich, da er im Iran seinen alten Vater pflegen möchte. Doch dann engagiert er jemanden, der die Pflege übernehmen soll. Nader und Simin – Eine Trennung (persisch جدایی نادر از سیمین Dschodāi-ye Nāder az Simin, DMG Ǧodāī-ye Nāder az Sīmīn, ‚Die Trennung Naders von Simin'. Simin möchte mit ihrer Tochter den Iran verlassen, ihr Ehemann Nader aber bleiben und sich mit ihr um seinen senilen Vater zu kümmern. Eine Pflegerin soll. ciboo.eu - Kaufen Sie Nader und Simin - Eine Trennung günstig ein. Qualifizierte Bestellungen werden kostenlos geliefert. Sie finden Rezensionen und. Die hat er für seinen letztes Werk „Nader und Simin – eine Trennung“ für die Regie (Goldener Bär) und zwei der Hauptdarstellerinnen (zweimal Silberner Bär). Nader und Simin sitzen vor dem Scheidungsrichter. Dabei wird schnell klar, dass sich die beiden lieben, es sind nur die Umstände, die sie auseinander treiben. ciboo.eu - Achetez Nader und Simin à petit prix. Livraison gratuite (voir cond.). Retrouvez infos & avis sur une large sélection de DVD & Blu-ray neufs ou.
Er will seinen an Alzheimer leidenden und zunehmend pflegebedürftigen Vater, der mit ihnen in einer Wohnung lebt, nicht seinem Schicksal überlassen.
Daraufhin reicht Simin die Scheidung ein. Nader ist grundsätzlich bereit, in sie einzuwilligen, will aber Termeh nicht verlieren. Simin verlässt nun Mann und Tochter und zieht bei ihrer Mutter ein, worauf Nader die von seiner Noch-Ehefrau ausgesuchte Razieh als Haushaltshilfe engagiert.
Die junge, gottesfürchtige, stets in einen Tschador gehüllte Frau aus einem der armen Vororte Teherans soll tagsüber seinen Vater betreuen.
Begleitet von ihrer kleinen Tochter Somayeh, übernimmt sie den Job für wenig Lohn, um die Schulden ihres arbeitslosen Ehemanns zu tilgen.
Mit der Pflege des Alten ist Razieh schnell überfordert. Als er sich einnässt, ist sie unsicher, ob es ihr aus religiösen Gründen erlaubt ist, ihn auszuziehen und zu waschen.
Schon nach dem ersten Tag will sie daher die Stelle an ihren Ehemann weitervermitteln. Kurzfristig jedoch wird er von seinen Gläubigern festgesetzt, und sie vertritt ihn.
Zu allem Überfluss bemerkt er, dass Geld fehlt nicht wissend, dass Simin damit Umzugshelfer bezahlt hat. Die zurückkehrende Razieh entschuldigt sich mit einer dringenden Erledigung.
Nader lässt das nicht gelten, schimpft sie eine Diebin und verweist sie der Wohnung. Dort erfahren sie, dass die junge Frau ihren ungeborenen Sohn im fünften Monat verloren hat, und treffen auf ihren Mann Hodjat, der in seinem Jähzorn kaum zu bändigen ist und beide tätlich angreift.
Vor Gericht sehen sie sich wieder. Razieh droht eine Anklage wegen Misshandlung des alten Mannes, Nader sogar wegen Totschlags , sollte bewiesen werden, dass er Kenntnis von Raziehs Schwangerschaft hatte.
Termehs Lehrerin sagt zu seinen Gunsten aus, wird dann aber von Hodjat bedroht und macht einen Rückzieher.
Er meint, das käme einem Schuldgeständnis gleich. Im Beisein von Hodjats Gläubigern findet der geplante Akt dennoch statt.
Überraschend wünscht Nader, Razieh solle zuvor auf den Koran schwören, dass er schuld sei am Tod ihres Kindes. Nicht minder schwer lastet nun aber auf ihr die Schuld an der Rufschädigung für ihren Mann.
Völlig verzweifelt, klagt sie Simin an, sie habe ihre Bitte, das sündige Geld nicht zu zahlen, missachtet. Nichts ist also gelöst, alles noch schlimmer geworden.
Auch Termehs Hoffnung, dass ihre Eltern wieder zueinander finden, erfüllt sich nicht. Zudem wünschen sie, dass das Kind selbst entscheidet, bei wem es von nun an leben möchte.
Termeh ist bereit, dem Familienrichter ihren Entschluss zu bekunden, möchte dies aber nicht in Gegenwart von Nader und Simin tun.
Obwohl als Kammerspiel angelegt, [2] verhandelt Farhadis Film ein eminent politisches Problem, das viele seiner Landsleute existenziell betrifft und bewegt: Bleiben oder Gehen?
Zwischen und haben rund eine Million Iraner ihre Heimat verlassen. So auch , als er sich in Berlin aufhielt und an einem Film arbeitete.
Aus einem Nebenzimmer erklang eine ihm vertraute iranische Weise, die ihn so berührte, dass er spontan entschied, in die Heimat zurückzukehren und mit einem anderen Drehbuch zu beginnen.
Die Grüne Bewegung war in vollem Gange. Unbewusst, so Farhadi später, habe er nach einem Vorwand gesucht und ihn in der Musik gefunden , um diese Zeit des politischen Aufruhrs mitzuerleben.
Atmosphärisch sei sie auch eingegangen in sein Drehbuch zu Nader und Simin. Als filmische Keimzelle bezeichnet er allerdings eine ganz privat anmutende Szene.
Den Dreharbeiten gingen monatelange Proben voraus, die Farhadi als einen Prozess wechselseitigen Gebens und Nehmens verstand.
Er selbst entdeckte neue Facetten in seinen Figuren, die Eingang fanden in sein Drehbuch. Über die Arbeit an einzelnen Szenen hinaus gab er bestimmten Akteuren auch Ratschläge, um das Profil ihrer Figur zu schärfen.
Auch könne man ihr in ihrer Rolle anmerken, dass sie sich in Gegenwart des anderen Geschlechts unwohl fühlt; das führt er darauf zurück, dass er ihr nahegelegt hatte, möglichst wenig mit Männern zu sprechen.
Daher war für ihn von Anfang an klar, dass sie von ihr selbst gespielt werden sollte. Beim Schreiben stellte er dann zweierlei fest: wie wenig er seine Tochter doch kannte, und dass die Filmfigur Termeh, die er entwickelte, sich in Vielem von ihr unterschied.
Die Gespräche, die Sarina mit ihm führte, kreisten daher oft um die Frage: Wie verhält sich Termeh in der und der Situation, wie würde ich mich verhalten?
The provocative plot casts a revealing light on contempo Iranian society, taking on issues of gender, class, justice and honor as a secular middle-class family in the midst of upheaval winds up in conflict with an impoverished religious one.
David Thomson for The New Republic wrote:. You cannot watch the film without feeling kinship with the characters and admitting their decency as well as their mistakes.
The American films made this year that deal with the internal detail and difficulty of family life — like The Descendants — are airy, pretty and affluent compared with A Separation.
With the best will in the world, George Clooney cannot discard his aura of stardom, yet the actors in the Iranian film seem caught in their characters' traps.
It also received the Audience Favourite Film award. Iranian critic Massoud Farasati , whose views are close to those of the Islamic regime, said "The image of our society that A Separation depicts is the dirty picture westerners are wishing for ".
The film has appeared on numerous critics' top ten lists for , [32] some notable of which are the following:. A Separation was later named the ninth-greatest film of the 21st century in a BBC critics' poll.
From Wikipedia, the free encyclopedia. Redirected from Nader and Simin. A Separation Theatrical release poster. Release date. Running time. Club [32] 3rd: Scott Tobias, The A.
British Board of Film Classification. Retrieved 25 March The Numbers. Retrieved 30 June Retrieved 17 April Retrieved 20 February Los Angeles Times.
Deadline Hollywood. Screen Daily. Retrieved 19 February Business of Cinema. Join The Dots Media. Archived from the original on 6 February Retrieved 17 February The New York Times.
Tehran Times. Archived from the original on 10 February Berlin International Film Festival. Archived from the original on 16 July Retrieved 22 February Rotten Tomatoes.
Retrieved 2 March Retrieved 28 April Retrieved 16 January The Hollywood Reporter. Retrieved 2 October The New Republic. Archived from the original on 20 February Archived from the original PDF on 13 November BBC News.
Archived from the original on 21 February In Contention. Retrieved 29 November Retrieved 21 December Archived from the original on 8 January Retrieved 16 December Retrieved 8 June Chicago Sun-Times.
Archived from the original on 5 January The Guardian. Retrieved 22 January The Star. Retrieved 18 September Asia Pacific Screen Awards.
Asian Film Awards. Archived from the original on 22 February Retrieved 28 June The Daily Telegraph. Swedish Film Institute.
Retrieved 23 January Deccan Herald. Digital Spy. Melbourne International Film Festival. Archived from the original on 6 October Retrieved 19 November USA Today.
Retrieved 1 December National Society of Film Critics. Retrieved 7 January Archived from the original on 24 April Toronto Film Critics Association.
Yerevan International Film Festival. Archived from the original on 21 April Films directed by Asghar Farhadi.
Awards for A Separation. Asian Film Award for Best Film. Golden Bear-winning films. Guldbagge Award for Best Foreign Film.
Hidden categories: Use dmy dates from October Template film date with 2 release dates Articles containing Persian-language text.
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Nader Und Simin Ehemann Nader mit seiner Frau Simin Video
Nader und Simin - Eine Trennung ≣ 2011 ≣ Trailer Hai Säugetier 29 November Theatrical release poster. Archived from the original on 10 February Zu allem Überfluss bemerkt er, dass Geld fehlt nicht wissend, dass Simin damit Umzugshelfer bezahlt hat. Asian Film Awards.
Daraufhin reicht Simin die Scheidung ein. Ein entlarvender Blick auf die iranische Gesellschaft. Man hätte applaudiert, dabei aber im Stillen bedauert, dass nur der richtige Film gewonnen hat, aber nicht der beste. Das Elephant Film. Denn die Frage nach menschlichen Beziehungen ist nicht gebunden an einen festen Platz oder eine bestimmte Kultur. Simin will das Land, wie ursprünglich gemeinsam Sid Vicious und bereits erfolgreich bei den Behörden beantragt, mit ihrem Gatten und der Tochter verlassen. Schon die Dialoge zwischen Marina Sirtis, der zunehmend gestresst ist und dabei immer darum ringt, liebevoll zu bleiben, und seiner kritischen Tochter, erzählen eine so anrührende Vater-Tochter-Geschichte, dass andere Regisseure allein diese zum Thema eines ganzen Filmes machen würden. Namensräume Artikel Diskussion. Dein Kommentar. 
Mit der Pflege des Alten ist Razieh schnell überfordert. Als er sich einnässt, ist sie unsicher, ob es ihr aus religiösen Gründen erlaubt ist, ihn auszuziehen und zu waschen.
Schon nach dem ersten Tag will sie daher die Stelle an ihren Ehemann weitervermitteln. Kurzfristig jedoch wird er von seinen Gläubigern festgesetzt, und sie vertritt ihn.
Zu allem Überfluss bemerkt er, dass Geld fehlt nicht wissend, dass Simin damit Umzugshelfer bezahlt hat. Die zurückkehrende Razieh entschuldigt sich mit einer dringenden Erledigung.
Nader lässt das nicht gelten, schimpft sie eine Diebin und verweist sie der Wohnung. Dort erfahren sie, dass die junge Frau ihren ungeborenen Sohn im fünften Monat verloren hat, und treffen auf ihren Mann Hodjat, der in seinem Jähzorn kaum zu bändigen ist und beide tätlich angreift.
Vor Gericht sehen sie sich wieder. Razieh droht eine Anklage wegen Misshandlung des alten Mannes, Nader sogar wegen Totschlags , sollte bewiesen werden, dass er Kenntnis von Raziehs Schwangerschaft hatte.
Termehs Lehrerin sagt zu seinen Gunsten aus, wird dann aber von Hodjat bedroht und macht einen Rückzieher. Er meint, das käme einem Schuldgeständnis gleich.
Im Beisein von Hodjats Gläubigern findet der geplante Akt dennoch statt. Überraschend wünscht Nader, Razieh solle zuvor auf den Koran schwören, dass er schuld sei am Tod ihres Kindes.
Nicht minder schwer lastet nun aber auf ihr die Schuld an der Rufschädigung für ihren Mann. Völlig verzweifelt, klagt sie Simin an, sie habe ihre Bitte, das sündige Geld nicht zu zahlen, missachtet.
Nichts ist also gelöst, alles noch schlimmer geworden. Auch Termehs Hoffnung, dass ihre Eltern wieder zueinander finden, erfüllt sich nicht.
Zudem wünschen sie, dass das Kind selbst entscheidet, bei wem es von nun an leben möchte. Termeh ist bereit, dem Familienrichter ihren Entschluss zu bekunden, möchte dies aber nicht in Gegenwart von Nader und Simin tun.
Obwohl als Kammerspiel angelegt, [2] verhandelt Farhadis Film ein eminent politisches Problem, das viele seiner Landsleute existenziell betrifft und bewegt: Bleiben oder Gehen?
Zwischen und haben rund eine Million Iraner ihre Heimat verlassen. So auch , als er sich in Berlin aufhielt und an einem Film arbeitete.
Aus einem Nebenzimmer erklang eine ihm vertraute iranische Weise, die ihn so berührte, dass er spontan entschied, in die Heimat zurückzukehren und mit einem anderen Drehbuch zu beginnen.
Die Grüne Bewegung war in vollem Gange. Unbewusst, so Farhadi später, habe er nach einem Vorwand gesucht und ihn in der Musik gefunden , um diese Zeit des politischen Aufruhrs mitzuerleben.
Atmosphärisch sei sie auch eingegangen in sein Drehbuch zu Nader und Simin. Als filmische Keimzelle bezeichnet er allerdings eine ganz privat anmutende Szene.
Den Dreharbeiten gingen monatelange Proben voraus, die Farhadi als einen Prozess wechselseitigen Gebens und Nehmens verstand. Er selbst entdeckte neue Facetten in seinen Figuren, die Eingang fanden in sein Drehbuch.
Über die Arbeit an einzelnen Szenen hinaus gab er bestimmten Akteuren auch Ratschläge, um das Profil ihrer Figur zu schärfen.
Auch könne man ihr in ihrer Rolle anmerken, dass sie sich in Gegenwart des anderen Geschlechts unwohl fühlt; das führt er darauf zurück, dass er ihr nahegelegt hatte, möglichst wenig mit Männern zu sprechen.
Daher war für ihn von Anfang an klar, dass sie von ihr selbst gespielt werden sollte. Beim Schreiben stellte er dann zweierlei fest: wie wenig er seine Tochter doch kannte, und dass die Filmfigur Termeh, die er entwickelte, sich in Vielem von ihr unterschied.
Die Gespräche, die Sarina mit ihm führte, kreisten daher oft um die Frage: Wie verhält sich Termeh in der und der Situation, wie würde ich mich verhalten?
Als die Schlussszene an der Reihe war in der Termeh dem Familienrichter ihre Entscheidung für Mutter oder Vater bekunden soll , überraschte Sarina ihren Vater mit der Bitte, sie ohne vorherige Probe spielen zu dürfen.
Normalerweise, so Farhadi, lasse er sich darauf nicht ein, machte hier aber eine Ausnahme. Sarina kommentierte ihren Wunsch später so: Sie habe sich in dem Moment, als er sich herauskristallisierte, erstmals als Schauspielerin gefühlt und nur daran gedacht, die Szene so zu spielen, wie sie selbst sie haben wollte.
Die Zensur schreibt einem iranischen Regisseur vor, dass sein Film den islamischen Normen zu entsprechen hat. Eine dieser Vorschriften ist, dass der weibliche Körper, mit Ausnahme von Händen und Armen, vollständig bedeckt sein muss.
Das trifft auch für den häuslichen Bereich zu, ohne Rücksicht darauf, dass dort andere Regeln gelten, die Kopfbedeckung zum Beispiel üblicherweise abgelegt wird.
Showing a control of investigative pacing that recalls classic Hitchcock and a feel for ethical nuance that is all his own, Farhadi has hit upon a story that is not only about men and women, children and parents, justice and religion in today's Iran, but that raises complex and globally relevant questions of responsibility, of the subjectivity and contingency of "telling the truth", and of how thin the line can be between inflexibility and pride — especially of the male variety — and selfishness and tyranny.
Alissa Simon from Variety called it Farhadi's strongest work yet and described it:. Tense and narratively complex, formally dense and morally challenging The provocative plot casts a revealing light on contempo Iranian society, taking on issues of gender, class, justice and honor as a secular middle-class family in the midst of upheaval winds up in conflict with an impoverished religious one.
David Thomson for The New Republic wrote:. You cannot watch the film without feeling kinship with the characters and admitting their decency as well as their mistakes.
The American films made this year that deal with the internal detail and difficulty of family life — like The Descendants — are airy, pretty and affluent compared with A Separation.
With the best will in the world, George Clooney cannot discard his aura of stardom, yet the actors in the Iranian film seem caught in their characters' traps.
It also received the Audience Favourite Film award. Iranian critic Massoud Farasati , whose views are close to those of the Islamic regime, said "The image of our society that A Separation depicts is the dirty picture westerners are wishing for ".
The film has appeared on numerous critics' top ten lists for , [32] some notable of which are the following:. A Separation was later named the ninth-greatest film of the 21st century in a BBC critics' poll.
From Wikipedia, the free encyclopedia. Redirected from Nader and Simin. A Separation Theatrical release poster.
Release date. Running time. Club [32] 3rd: Scott Tobias, The A. British Board of Film Classification. Retrieved 25 March The Numbers.
Retrieved 30 June Retrieved 17 April Retrieved 20 February Los Angeles Times. Deadline Hollywood. Screen Daily.
Retrieved 19 February Business of Cinema. Join The Dots Media. Archived from the original on 6 February Retrieved 17 February The New York Times.
Tehran Times. Archived from the original on 10 February Berlin International Film Festival. Archived from the original on 16 July Retrieved 22 February Rotten Tomatoes.
Retrieved 2 March Retrieved 28 April Retrieved 16 January The Hollywood Reporter. Retrieved 2 October The New Republic.
Archived from the original on 20 February Archived from the original PDF on 13 November BBC News. Archived from the original on 21 February In Contention.
Retrieved 29 November Retrieved 21 December Archived from the original on 8 January Retrieved 16 December Retrieved 8 June Chicago Sun-Times.
Archived from the original on 5 January The Guardian. Retrieved 22 January The Star. Retrieved 18 September Asia Pacific Screen Awards.
Asian Film Awards. Archived from the original on 22 February Retrieved 28 June The Daily Telegraph. Swedish Film Institute.
Retrieved 23 January Deccan Herald. Digital Spy. Melbourne International Film Festival. Archived from the original on 6 October Retrieved 19 November USA Today.
Retrieved 1 December National Society of Film Critics. Retrieved 7 January Archived from the original on 24 April Toronto Film Critics Association.
Yerevan International Film Festival. Archived from the original on 21 April Films directed by Asghar Farhadi. Awards for A Separation.
Asian Film Award for Best Film. Golden Bear-winning films.
Nader und Simin ist das preisgekrönte Ehedrama vom Iraner Asghar Farhadi. Komplette Handlung und Informationen zu Nader und Simin - Eine Trennung. Der Berlinale-Gewinner "Nader und Simin - eine Trennung" ist Krimi und Ehedrama, erzählt von Krankheit und Vater-Tochter-Beziehung. Und. Simin ist schuld. Hätte die junge Iranerin (Leila Hatami) nicht die Trennung von ihrem Ehemann Nader (Peyman Moadi) gefordert, hätte er für.
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A Separation Official Trailer #1 - Foreign Language Academy Award Entry (2011) HD Er meint, das käme einem Schuldgeständnis gleich. Halten Sie es für notwendig die Kultur oder Sprache zu kennen, um alle möglichen Lesarten zu verstehen? Peyman Moadi als Nader und Sarina Farhadi als Termeh: Schon die Dialoge zwischen dem zunehmend gestressten, dabei liebevoll bleiben wollenden Nader und seiner kritischen Tochter würden anderen Regisseuren für einen Autohandel Film ausreichen. Mahmood Kalari. Soziale und persönliche Zwänge verknüpfen sich zu Fallstricken, denen die Protagonisten unmöglich ausweichen können. Die Familie gehört der urbanen oberen Mittelschicht an. Sattar Oraki. Razieh ist schuld. Shahab Hosseini. Doch was mir immer wichtig ist, sind kontinuierliche Proben.
die Ausgezeichnete Phrase
ich beglückwünsche, dieser ausgezeichnete Gedanke fällt gerade übrigens
Es kommt mir nicht heran. Wer noch, was vorsagen kann?